论相声五十年之现状(你听过最厚颜无耻的人)
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2023-11-28
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1. 论相声五十年之现状,你听过最厚颜无耻的人?
我们老家一个村内有母女俩,可以说是最厚颜无耻的人。
那个女的年轻时长得很漂亮,是附近小伙子追求的对象,许多媒人跑断了腿,最后把她许配给另一个村的小伙子梁某,彩礼为当时最高价3万元。婚后男的领着她去打工,不出一年,女的就跑了。梁某到处找不到,去岳父家要人,被岳母连哭带骂赶了出来。两年后,女的回来要求离婚,和她母亲到男方家闹了几次,最终男方和她离了婚,男方落得人财两空,女的远走高飞。
女的第二次嫁给了陕北人,据说彩礼将近十万,也没有举行婚礼,没有领结婚证,她父母直接把女儿送上了班车。不到一年,她又回来了,住在娘家不肯回去。男方带了七八个人把她家都抄了,她母亲一哭二闹三上吊,就是一分也不给。男方只好空着手回去了。
女的结第三次婚时已经三十多岁了,嫁给了临县一个离异包工头,比她大十多岁。这次两人领证了,彩礼将近二十万,婚礼举行的很排场。婚后住在城里楼房上,潇洒了一段时间。后来包工头破产,房子被扣押,这女的在母亲带领下去法院起诉离婚,还要分家产。婚是离了,家产没分到,不过彩礼钱不用退还了。
这个女的第四次结婚是前年进行的,当时她快四十岁了,远嫁到了云南,据说彩礼二十多万。男方家庭情况不知道,但是婚礼当天,是用几辆高档小车娶走的。她父母和弟弟也跟着去云南,住了将近一月才回来。
去年,她又哭着回来,说再也不回去了。男方家几个人来了几次,每次都叫她母亲拿着棍子打走了。她母亲还说,自己这么漂亮的女儿,何愁找不到更好的,让村里人继续给介绍对象。
遇到这样不讲道理的母女俩,这一次婚都还没离,就又想着开始下一段,谁还敢给当媒呢?
2. 姜昆有没有关于相声研究方面的书籍?
谢邀。看过署名曲艺理论家,作家高玉琮先生写的一段介绍姜昆的的文字,现转载过来,权作我的回答。以下是转载内容:“连着两天写郭德纲,不少人质疑。今天介绍与郭德纲没有可姜昆1950年出生于北京。为继侯宝林、马季之后,中国新一代相声界领军人物。
曾任中国广播说唱团团长、中国艺术研究院曲艺研究所所长、中华青年联合会常委、中华曲艺学会会长、中国曲艺家协会分党组书记;现任中国文联主席团委员,中国曲艺家协会主席、中国艺术研究院研究生院硕士生导师;第八、九、十、十一、十二、十三届全国政协委员。
1983年被评选为“中国十大笑星”之一;2002年获得由人事部,广播电影电视总局授予的“全国广播电视系统先进工作者”称号;2003年被中国文联授予全国“德艺双馨艺术家”荣誉称号;2006年获得全国“先进工作者”荣誉。2009年荣获国家“公务员三等功”勋章。
1965年参加了电影《白求恩大夫》的拍摄。1968年上山下乡到黑龙江生产建设兵团,1976年与师胜杰合作表演相声《林海红鹰》,代表黑龙江参加了全国曲艺调演,被侯宝林、马季等相声名家认可,而被调入中央广播说唱团。后拜师马季,成为马季的大弟子。
1979年开始与李文华合作创作、表演了相声《如此照相》,大胆地对“文革”中流布甚远极“左”的形式主义进行了尖锐的讽刺,在社会上引起强烈反响,更使他名震全国。同年,他以中国曲艺家协会最年轻(28岁)的理事身份,当选为“文革”后的全国文代会代表,参加了具有历史意义的第四届文代会。与李文华合作创作、表演了《诗歌与爱情》、《如此要求》、《霸王别姬》、《时间与青春》、《想入非非》、《北海游》等50多段经典相声作品。
1983年作为中央电视台春节联欢晚会的主创人员之一,参加了演出并担任主持人。之后,他连续多年出现在央视春晚的舞台上,他参与创作并表演了《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《学唱歌》、《着急》、《楼道曲》、《姜球球》等为整个华人世界送去了欢乐。
1986年创建了中华曲艺学会,搜集、整理并主编了200多万字的《中国传统相声大全》(共4集,另有补遗册),成为研究中国传统相声的权威性资料。
与梁左的合作,达到了他相声文学品位的高峰,开辟了荒诞体相声写作的新风。《虎口遐想》、《是我不是我》、《家庭怪事》、《小偷公司》、《海岛奇遇》、《美丽畅想曲》等作品都为相声创作继承传统文化精神和吸纳现代西方手法进行了成功有益的探索。
1995年组织、创作并领衔主演了中国第一部反映相声百年沧桑的大型相声剧《明春曲》,在国内外演出了一百多场,并搬上了人民大会堂的舞台。
建立相声网站的创始人,他创办的“昆朋网城”、“中国相声网”,在网络时代对于相声的传播起到了巨大作用。
2001年主编了《中国曲艺史》、《中国曲艺概论》。结束了长期以来没有为曲艺立史、立论的局面。
任《相声大辞典》(140万字)、《曲艺大辞典》(500万字)两部大型辞书的顾问。他对两部辞书编纂工作给予具体的指导,使辞书具有一定的权威性。
带队出访了美国、法国、奥地利、巴西、墨西哥、澳大利亚、泰国等数十个国家以及我国港澳台地区,为中国曲艺艺术在世界的传播作出了贡献。
中国文联曲艺家协会“送欢笑,下基层”活动的倡导和领导者,多年来坚持赴革命老区、贫困山区等做慰问演出。组织了如“侯宝林国际相声研讨会”、“中国曲艺高峰论坛”等大型的曲艺理论活动。
提出“大曲艺”的战略思想,主张把曲艺的队伍作大,舞台作大,影响作大,用“新人、新作和新的表演形式”塑造大曲艺的形象,用“大曲艺”的要求带动“新人,新作和新的表演形式”的发展。“一大带三新,三新促一大”作为弘扬、发展中国曲艺艺术的战略思想,有一定的历史意义。
综观姜昆创作或与人合作的相声作品,敢于针砭时弊,紧跟时代步伐,构思缜密巧妙,包袱设计精巧,不落俗套,雅俗共赏,充分发挥了相声作品的娱乐、认知、教化、审美等多项艺术功能。
与李文华合作时期,相貌俊朗,台风潇洒,表演活泼,语言俏皮,与长他23岁的李文华的冷面幽默,蔫拱包袱形成强烈反差,可谓珠联璧合、相得益彰,老少配的模式也为相声的表演创新出新的路数,为同行所折服。1983年,因李文华患喉癌,他改为与唐杰忠合作,后又与戴志诚合作,依然保持了他潇洒台风,活泼表演,语言俏皮的艺术特色。
姜昆自20世纪90年代开始,先后出版了《姜昆李文华相声选》、《姜昆李文华新相声选》、《虎口遐想·姜昆梁左相声选》、《笑面人生》、《自我调侃》等多部著作。
先后带过两名硕士研究生,并收硕士研究生陈璐为曲艺专科学生。他为广东的北方曲艺发展的需求,收下了刘昭等10名学生;拜在他名下的学生还有电视台主持人毕铭鑫、孟非等。他收有徒弟唐爱国、齐立强、周春晓、蒲克、于海涛、刘惠、白桦、邓小林、大山(加拿大)、刘全利、刘全和、赵卫国、陆鸣、徐勇、夏文兰、倪明、孙晨、句号、郭丹、曹曙光、原野、朱少宇、张露西、徐惠民(新加坡)、邱胜扬(新加坡)、周炜、郭阳、郭亮等多名。
3. 原来那些老表演艺术家怎么都不出来了?
现在不是老艺术家不出来了,可能是活动少了或者改行小品了或者做别的了。演出少或者不演出,观众们就很少见到。
德云社和郭德纲,现在把相声搞的很红火,场场爆满,剧场观众多,网上也经常发相声、小曲、快板、京剧、大鼓等各种小段子。还有经常被采访的各种问题的内容。所以被观众看到、触碰到的比较多。
郭德纲带着徒弟们,出国巡回商演,澳大利亚墨尔本还有德云社分社,可以说把中国的传统艺术形式在世界范围内推广和宣传,这是个人本事,也是集体智慧,更是对相声事业的热爱,对祖师爷的告慰,对国家的一份报效之心。我想,这几句话应该算中肯而非盲目吹捧。
自从郭德纲顶风沐雨,历尽磨难,冲出重围,咬牙把传统相声坚持到现在,坚持把徒弟们一个个培养出来,坚持让德云社存活下来,而且现在一个一个徒弟的在培养,在打造每一个人的特色,一个一个的陆续在捧红,让观众们认可、接受和肯定,这是付出了一定的心血的。
“捧红是有方法的”,但是那是需要付出真正的心血和勤奋的,真功夫才能经得起时间的考验和观众的检验,玩不得半点虚假和浮夸。红了以后的徒弟身上,可以看出个人努力和师傅的心血。
郭德纲的本事比较全,大家都知道和喜爱。郭德纲、于谦、高峰三人台上合作的八扇屏,《张飞是一莽撞人也》,说的非常好!
于谦经常说相声,很少表露其他才艺。他说的快板《同仁堂》(报药名)非常棒!难怪郭德纲把儿子郭麒麟交给他当徒弟,真本事,真感情,真信任!可以预见未来德云社的“少帮主”,在于谦和父亲的传授教育栽培下,错不了!郭麒麟从小学艺受熏陶,德行也比较厚重。
高峰是德云社的总教头,技能全面,名副其实,令人敬佩!最近看了一些有高峰的演出和采访视频,感觉这是了不起的一位年纪不大的“老先生”——传统艺术掌握和传播的非常好!应该把这些本事传给后来的徒弟们。三巨头这种指导思想和做法是对的!
现在除了郭德纲和于谦最受观众们认可和敬佩,岳云鹏和孙越也是被广泛认可和喜爱的,对于两个人的能力,观众们认可已经是有目共睹的。而且相信,这两个人应该更好稳定的发展下去的。小曲儿《送情郎》是小岳岳代表作。
张云雷、杨九郎也是被喜爱的一对。张云雷在《今日头条》的抖音,真是大大的火了火了火!每天圈粉无数!那首《探清水河》可谓张云雷代表作。他台上演出时,台下全场观众合唱——可见改编的小曲儿是多么受欢迎,传播性之强,令人叹服。
京剧神童陶阳,学唱也是一等一的!的确是极其聪明的悟性很高的孩子,每一段唱,都是令人喜爱和赞叹!于谦曾说:“原来我不相信天才这一说,直到陶阳出现,我才不得不相信了。这孩子确实是我们干这行多少年,都没遇到过的天才!”陶云圣这个陶阳的艺名,也是于谦老师赠予的。
德云社的相声演员们还有很多,恕不一一枚举。
郭德纲是不是“拯救了没落中的相声”,请看已故大师们曾经怎么说:
马季先生:“好歹我们还有郭德纲呢!”(有人曾问“相声是不是没落了?”)“郭德纲把相声说的又热起来,让观众们又能喜欢相声,又愿意听相声了,这是多么好的一件事啊!”马季先生给德云社题字,公开场合肯定和称赞郭德纲,这是一种行业内的大师的评价,可以说会“抵挡”很多“寒流”的。
侯耀文先生:“郭德纲是个应该外向的人,多给他一点时间,让他先把相声弄好了。”当年侯耀文先生力排众议收徒郭德纲,说明了郭德纲的本事得到他的欣赏和喜爱,也说明了他的爱才之心,护才之意。后来的遗产纠纷案也说明了他没有看走眼,郭德纲是个知恩图报之人,做事对得起良心。
请看郭德纲自己怎么说:“有人说你挽救了相声,以后相声这杆大旗就你扛了……说实话,没那么大能耐,没想过还要扛那么大的社会责任。现在能有饭吃,还能说相声,比起最初吃不上饭,没钱交房租好多了,知足。后来还能打车了,再后来又能买车了……现在能带着大家一起说相声,德云社的演员们能活的挺好,知足了。如果全国的相声演员们都能像德云社一样就好了。”
可以说郭德纲话说的很低调。说国外有人请他们去演出,他开出条件:不是商业演出不去(靠本事吃饭,不拉关系),不去赌场演出。能开出这样的条件,说明了郭德纲和德云社能走到今天的原因。原则和底线必须得有。这也是为人之本。
“是不是扛起相声这杆大旗,是不是拯救了相声,不是哪个人说了算的事。需要几十年之后观众们说了算。”——郭德纲说的中肯、实在,接地气!
就不需要我们多说了吧?“观众们说了算!”
祝郭德纲和德云社发展越来越好!把那些传统艺术形式都传承下去!让我们的国粹京剧等等艺术形式,能够代代相传!
我是浪淘沙,喜欢写真情文字,客观评价,以事实为根据。喜欢真诚交流。有声气相投,喜欢我文字的朋友可以关注、点赞、评论、转发。意见不同也可以畅所欲言。接受不同观点,拒绝人身攻击。
4. 相声界中为什么有些演员红了但却没有一部老百姓认可的相声作品?
很正常啊!毕竟真正被认可的相声作品寥寥无几,主流就不说了,主流界除了八九十年代辉煌时期有许多好作品外,2000年后基本完蛋了!非主流界能拿得出手的作品就是郭德纲04-06年那批相声,我系列等,绝对精品,还有就是苗王的满腹经纶和学富五车,近两年除了卢鑫玉浩!即使当红的岳云鹏除了什么五环之歌啥的也没啥让人印象深刻的作品(五环之歌也不叫相声啊),当红炸子鸡张云雷一提到他不是探清水河就是锁麟囊,那也不是相声!现在其实还是相声的困难时期,好作品很少,以前能弄出不错作品的郭德纲去主持了,苗阜去当官了!创作才是相声基础,缺少创作人才是相声的最大困境!
5. 你觉得小品和相声谁更受观众喜爱?
相声的历史超过150年,喜剧小品的历史还不到50年。论它们的受欢迎程度,这么多年也是几经变化。
在春晚上,小品曾经远超相声成为更受欢迎的语言类节目,不过如今随着郭德纲和德云社的成名,相声的受欢迎程度又超过了小品。再过十年的话,相声应该还是比小品更受欢迎,因为相声人们平时能够看到,而一般情况下小品只是在春节晚会看看,影响力比不上相声。
相声先于小品出现
更远的历史就不说了,就单说七八十年代,七十年代末相声开始经过一段中兴,一大批新相声作品和新演员开始出现,通过广播被全国人民熟悉。而到1983年央视春晚开始举办,相声更是因为喜闻乐见而被请进晚会,观众开始熟悉这些相声演员的面孔。
从1984年开始,中国有了喜剧小品这种电视喜剧形式,陈佩斯、朱时茂表演的《吃面条》,把电视机前的观众都逗笑了。其后几年,小品开始和相声分庭抗礼,但最早还是各有千秋,相声佳作不断,小品也不甘示弱,这种情况一直持续到九十年代初。
而从赵本山在1990年登上春晚之后,东北风味小品开始在春晚上大行其道,相声则因包袱儿尺度和形式所限等问题,在春晚舞台上越来越失去对观众的吸引力。
小品后来居上
从九十年代中后期开始,小品尤其是赵本山的小品后来居上,逐渐成为春晚吸引观众的最强法宝,而相声在这里则逐渐式微,很多时候只有一两段食之无味的相声凑数,有那么几年甚至一段相声都没有出现。
那时候大部分人想听到相声只有通过春晚和各种晚会,而从2005年开始,随着郭德纲和德云社的成名,人们又开始走进剧场听相声。剧场更适合听时长更长的相声,相声的魅力也在这里被重新发现。其后尽管春晚相声一直没有特别大的起色,但至少人们可以从其他渠道看到相声表演。
相声更为常见
2014年之后赵本山淡出春晚,尽管贾玲和沈腾等人一直坚持在春晚表演小品,但小品这种形式对观众的吸引力也在逐渐下降。
人们听相声还有另外的渠道,而看小品却找不到另外的场合,大部分人如今想看小品,只能等到一年一度的春晚。当然,《欢乐喜剧人》等喜剧节目每年还会推出,其间大部分作品都是小品,但小品质量很难满足观众的胃口。
这些年尽管剧场相声也面临诸多问题,传统相声被翻来覆去说过这么多年之后也开始吸引力下降,创新不足或者创新不当的剧场相声也开始被很多观众抛开,但相声作为一种日常可见的艺术形式,毕竟留了下来。而在小品方面,没有听说哪里专门开了小品剧场,顶多是有剧场舞台喜剧的出现。
另外从艺术门类的角度来看,相声是自成一家的艺术形式,而小品直到现在,还很难说算是一种有着清晰定位、发展比较成熟的艺术门类——尽管据说目前小品也正在形成师承。
依照这样的态势发展下去,如果再过十年也就是到2030年左右,相声常见而小品不常见的局面应该还会延续,小品不常见到,受欢迎程度肯定还是会受到影响。
脱口秀可能反超相声小品
不过有一点需要说,除了相声和小品,十年之后脱口秀或者说单口喜剧这种形式,应该会受到比现在更大的关注,受到更多欢迎。
从现在来看,脱口秀既有受到年轻观众欢迎的线下演出,也有像《脱口秀大会》这样受关注的节目,脱口秀文化也逐渐获得更多人认可。如果给出十年的时间,不出意外的话脱口秀到时候发展得会更加成熟,有可能和相声、小品并驾齐驱。
另外如果相声和小品难以再更人惊喜,信息量更大更注重个性表达的脱口秀,到时候把相声、小品甩在后面也说不定,也注定会生成更多像李诞、池子这样的明星。
娱乐答不休,我是郑捕头。欢迎关注。6. 给你留下印象最深的郭德纲相声名句是什么?
我爱相声,我怕它完了,可我爱它,谁TM爱我啊——出自论相声五十年之现状。
我觉得这是老郭的真心话,也是最经典的。
说出了自己不懈的追求,无尽的委屈和无奈。
功夫不负有心人,老郭没有让相声没落了,通过他们的努力让更多的人喜爱相声,关注相声。让更多的年轻人学习相声,表演相声。给这古老的艺术注入了更多的活力,再次焕发了青春。
感谢郭德纲!感谢于谦!感谢德云社!感谢同行们的衬托。
7. 你觉得郭德纲的十大经典相声是什么?
我就说了一句《我要上春晚》去《买面茶》,《夜行记》者就说《我是黑社会》。我从小是爱上房《揭瓦》,可《我这一辈子》也没入过《单刀会》啊。平时就爱《论相声50年之怪现状》发发牢骚,可那也都是《西征梦》话啊。唉,看来以后还是少《口吐莲花》吧!
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1. 论相声五十年之现状,你听过最厚颜无耻的人?
我们老家一个村内有母女俩,可以说是最厚颜无耻的人。
那个女的年轻时长得很漂亮,是附近小伙子追求的对象,许多媒人跑断了腿,最后把她许配给另一个村的小伙子梁某,彩礼为当时最高价3万元。婚后男的领着她去打工,不出一年,女的就跑了。梁某到处找不到,去岳父家要人,被岳母连哭带骂赶了出来。两年后,女的回来要求离婚,和她母亲到男方家闹了几次,最终男方和她离了婚,男方落得人财两空,女的远走高飞。
女的第二次嫁给了陕北人,据说彩礼将近十万,也没有举行婚礼,没有领结婚证,她父母直接把女儿送上了班车。不到一年,她又回来了,住在娘家不肯回去。男方带了七八个人把她家都抄了,她母亲一哭二闹三上吊,就是一分也不给。男方只好空着手回去了。
女的结第三次婚时已经三十多岁了,嫁给了临县一个离异包工头,比她大十多岁。这次两人领证了,彩礼将近二十万,婚礼举行的很排场。婚后住在城里楼房上,潇洒了一段时间。后来包工头破产,房子被扣押,这女的在母亲带领下去法院起诉离婚,还要分家产。婚是离了,家产没分到,不过彩礼钱不用退还了。
这个女的第四次结婚是前年进行的,当时她快四十岁了,远嫁到了云南,据说彩礼二十多万。男方家庭情况不知道,但是婚礼当天,是用几辆高档小车娶走的。她父母和弟弟也跟着去云南,住了将近一月才回来。
去年,她又哭着回来,说再也不回去了。男方家几个人来了几次,每次都叫她母亲拿着棍子打走了。她母亲还说,自己这么漂亮的女儿,何愁找不到更好的,让村里人继续给介绍对象。
遇到这样不讲道理的母女俩,这一次婚都还没离,就又想着开始下一段,谁还敢给当媒呢?
2. 姜昆有没有关于相声研究方面的书籍?
谢邀。看过署名曲艺理论家,作家高玉琮先生写的一段介绍姜昆的的文字,现转载过来,权作我的回答。以下是转载内容:“连着两天写郭德纲,不少人质疑。今天介绍与郭德纲没有可姜昆1950年出生于北京。为继侯宝林、马季之后,中国新一代相声界领军人物。
曾任中国广播说唱团团长、中国艺术研究院曲艺研究所所长、中华青年联合会常委、中华曲艺学会会长、中国曲艺家协会分党组书记;现任中国文联主席团委员,中国曲艺家协会主席、中国艺术研究院研究生院硕士生导师;第八、九、十、十一、十二、十三届全国政协委员。
1983年被评选为“中国十大笑星”之一;2002年获得由人事部,广播电影电视总局授予的“全国广播电视系统先进工作者”称号;2003年被中国文联授予全国“德艺双馨艺术家”荣誉称号;2006年获得全国“先进工作者”荣誉。2009年荣获国家“公务员三等功”勋章。
1965年参加了电影《白求恩大夫》的拍摄。1968年上山下乡到黑龙江生产建设兵团,1976年与师胜杰合作表演相声《林海红鹰》,代表黑龙江参加了全国曲艺调演,被侯宝林、马季等相声名家认可,而被调入中央广播说唱团。后拜师马季,成为马季的大弟子。
1979年开始与李文华合作创作、表演了相声《如此照相》,大胆地对“文革”中流布甚远极“左”的形式主义进行了尖锐的讽刺,在社会上引起强烈反响,更使他名震全国。同年,他以中国曲艺家协会最年轻(28岁)的理事身份,当选为“文革”后的全国文代会代表,参加了具有历史意义的第四届文代会。与李文华合作创作、表演了《诗歌与爱情》、《如此要求》、《霸王别姬》、《时间与青春》、《想入非非》、《北海游》等50多段经典相声作品。
1983年作为中央电视台春节联欢晚会的主创人员之一,参加了演出并担任主持人。之后,他连续多年出现在央视春晚的舞台上,他参与创作并表演了《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《学唱歌》、《着急》、《楼道曲》、《姜球球》等为整个华人世界送去了欢乐。
1986年创建了中华曲艺学会,搜集、整理并主编了200多万字的《中国传统相声大全》(共4集,另有补遗册),成为研究中国传统相声的权威性资料。
与梁左的合作,达到了他相声文学品位的高峰,开辟了荒诞体相声写作的新风。《虎口遐想》、《是我不是我》、《家庭怪事》、《小偷公司》、《海岛奇遇》、《美丽畅想曲》等作品都为相声创作继承传统文化精神和吸纳现代西方手法进行了成功有益的探索。
1995年组织、创作并领衔主演了中国第一部反映相声百年沧桑的大型相声剧《明春曲》,在国内外演出了一百多场,并搬上了人民大会堂的舞台。
建立相声网站的创始人,他创办的“昆朋网城”、“中国相声网”,在网络时代对于相声的传播起到了巨大作用。
2001年主编了《中国曲艺史》、《中国曲艺概论》。结束了长期以来没有为曲艺立史、立论的局面。
任《相声大辞典》(140万字)、《曲艺大辞典》(500万字)两部大型辞书的顾问。他对两部辞书编纂工作给予具体的指导,使辞书具有一定的权威性。
带队出访了美国、法国、奥地利、巴西、墨西哥、澳大利亚、泰国等数十个国家以及我国港澳台地区,为中国曲艺艺术在世界的传播作出了贡献。
中国文联曲艺家协会“送欢笑,下基层”活动的倡导和领导者,多年来坚持赴革命老区、贫困山区等做慰问演出。组织了如“侯宝林国际相声研讨会”、“中国曲艺高峰论坛”等大型的曲艺理论活动。
提出“大曲艺”的战略思想,主张把曲艺的队伍作大,舞台作大,影响作大,用“新人、新作和新的表演形式”塑造大曲艺的形象,用“大曲艺”的要求带动“新人,新作和新的表演形式”的发展。“一大带三新,三新促一大”作为弘扬、发展中国曲艺艺术的战略思想,有一定的历史意义。
综观姜昆创作或与人合作的相声作品,敢于针砭时弊,紧跟时代步伐,构思缜密巧妙,包袱设计精巧,不落俗套,雅俗共赏,充分发挥了相声作品的娱乐、认知、教化、审美等多项艺术功能。
与李文华合作时期,相貌俊朗,台风潇洒,表演活泼,语言俏皮,与长他23岁的李文华的冷面幽默,蔫拱包袱形成强烈反差,可谓珠联璧合、相得益彰,老少配的模式也为相声的表演创新出新的路数,为同行所折服。1983年,因李文华患喉癌,他改为与唐杰忠合作,后又与戴志诚合作,依然保持了他潇洒台风,活泼表演,语言俏皮的艺术特色。
姜昆自20世纪90年代开始,先后出版了《姜昆李文华相声选》、《姜昆李文华新相声选》、《虎口遐想·姜昆梁左相声选》、《笑面人生》、《自我调侃》等多部著作。
先后带过两名硕士研究生,并收硕士研究生陈璐为曲艺专科学生。他为广东的北方曲艺发展的需求,收下了刘昭等10名学生;拜在他名下的学生还有电视台主持人毕铭鑫、孟非等。他收有徒弟唐爱国、齐立强、周春晓、蒲克、于海涛、刘惠、白桦、邓小林、大山(加拿大)、刘全利、刘全和、赵卫国、陆鸣、徐勇、夏文兰、倪明、孙晨、句号、郭丹、曹曙光、原野、朱少宇、张露西、徐惠民(新加坡)、邱胜扬(新加坡)、周炜、郭阳、郭亮等多名。
3. 原来那些老表演艺术家怎么都不出来了?
现在不是老艺术家不出来了,可能是活动少了或者改行小品了或者做别的了。演出少或者不演出,观众们就很少见到。
德云社和郭德纲,现在把相声搞的很红火,场场爆满,剧场观众多,网上也经常发相声、小曲、快板、京剧、大鼓等各种小段子。还有经常被采访的各种问题的内容。所以被观众看到、触碰到的比较多。
郭德纲带着徒弟们,出国巡回商演,澳大利亚墨尔本还有德云社分社,可以说把中国的传统艺术形式在世界范围内推广和宣传,这是个人本事,也是集体智慧,更是对相声事业的热爱,对祖师爷的告慰,对国家的一份报效之心。我想,这几句话应该算中肯而非盲目吹捧。
自从郭德纲顶风沐雨,历尽磨难,冲出重围,咬牙把传统相声坚持到现在,坚持把徒弟们一个个培养出来,坚持让德云社存活下来,而且现在一个一个徒弟的在培养,在打造每一个人的特色,一个一个的陆续在捧红,让观众们认可、接受和肯定,这是付出了一定的心血的。
“捧红是有方法的”,但是那是需要付出真正的心血和勤奋的,真功夫才能经得起时间的考验和观众的检验,玩不得半点虚假和浮夸。红了以后的徒弟身上,可以看出个人努力和师傅的心血。
郭德纲的本事比较全,大家都知道和喜爱。郭德纲、于谦、高峰三人台上合作的八扇屏,《张飞是一莽撞人也》,说的非常好!
于谦经常说相声,很少表露其他才艺。他说的快板《同仁堂》(报药名)非常棒!难怪郭德纲把儿子郭麒麟交给他当徒弟,真本事,真感情,真信任!可以预见未来德云社的“少帮主”,在于谦和父亲的传授教育栽培下,错不了!郭麒麟从小学艺受熏陶,德行也比较厚重。
高峰是德云社的总教头,技能全面,名副其实,令人敬佩!最近看了一些有高峰的演出和采访视频,感觉这是了不起的一位年纪不大的“老先生”——传统艺术掌握和传播的非常好!应该把这些本事传给后来的徒弟们。三巨头这种指导思想和做法是对的!
现在除了郭德纲和于谦最受观众们认可和敬佩,岳云鹏和孙越也是被广泛认可和喜爱的,对于两个人的能力,观众们认可已经是有目共睹的。而且相信,这两个人应该更好稳定的发展下去的。小曲儿《送情郎》是小岳岳代表作。
张云雷、杨九郎也是被喜爱的一对。张云雷在《今日头条》的抖音,真是大大的火了火了火!每天圈粉无数!那首《探清水河》可谓张云雷代表作。他台上演出时,台下全场观众合唱——可见改编的小曲儿是多么受欢迎,传播性之强,令人叹服。
京剧神童陶阳,学唱也是一等一的!的确是极其聪明的悟性很高的孩子,每一段唱,都是令人喜爱和赞叹!于谦曾说:“原来我不相信天才这一说,直到陶阳出现,我才不得不相信了。这孩子确实是我们干这行多少年,都没遇到过的天才!”陶云圣这个陶阳的艺名,也是于谦老师赠予的。
德云社的相声演员们还有很多,恕不一一枚举。
郭德纲是不是“拯救了没落中的相声”,请看已故大师们曾经怎么说:
马季先生:“好歹我们还有郭德纲呢!”(有人曾问“相声是不是没落了?”)“郭德纲把相声说的又热起来,让观众们又能喜欢相声,又愿意听相声了,这是多么好的一件事啊!”马季先生给德云社题字,公开场合肯定和称赞郭德纲,这是一种行业内的大师的评价,可以说会“抵挡”很多“寒流”的。
侯耀文先生:“郭德纲是个应该外向的人,多给他一点时间,让他先把相声弄好了。”当年侯耀文先生力排众议收徒郭德纲,说明了郭德纲的本事得到他的欣赏和喜爱,也说明了他的爱才之心,护才之意。后来的遗产纠纷案也说明了他没有看走眼,郭德纲是个知恩图报之人,做事对得起良心。
请看郭德纲自己怎么说:“有人说你挽救了相声,以后相声这杆大旗就你扛了……说实话,没那么大能耐,没想过还要扛那么大的社会责任。现在能有饭吃,还能说相声,比起最初吃不上饭,没钱交房租好多了,知足。后来还能打车了,再后来又能买车了……现在能带着大家一起说相声,德云社的演员们能活的挺好,知足了。如果全国的相声演员们都能像德云社一样就好了。”
可以说郭德纲话说的很低调。说国外有人请他们去演出,他开出条件:不是商业演出不去(靠本事吃饭,不拉关系),不去赌场演出。能开出这样的条件,说明了郭德纲和德云社能走到今天的原因。原则和底线必须得有。这也是为人之本。
“是不是扛起相声这杆大旗,是不是拯救了相声,不是哪个人说了算的事。需要几十年之后观众们说了算。”——郭德纲说的中肯、实在,接地气!
就不需要我们多说了吧?“观众们说了算!”
祝郭德纲和德云社发展越来越好!把那些传统艺术形式都传承下去!让我们的国粹京剧等等艺术形式,能够代代相传!
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4. 相声界中为什么有些演员红了但却没有一部老百姓认可的相声作品?
很正常啊!毕竟真正被认可的相声作品寥寥无几,主流就不说了,主流界除了八九十年代辉煌时期有许多好作品外,2000年后基本完蛋了!非主流界能拿得出手的作品就是郭德纲04-06年那批相声,我系列等,绝对精品,还有就是苗王的满腹经纶和学富五车,近两年除了卢鑫玉浩!即使当红的岳云鹏除了什么五环之歌啥的也没啥让人印象深刻的作品(五环之歌也不叫相声啊),当红炸子鸡张云雷一提到他不是探清水河就是锁麟囊,那也不是相声!现在其实还是相声的困难时期,好作品很少,以前能弄出不错作品的郭德纲去主持了,苗阜去当官了!创作才是相声基础,缺少创作人才是相声的最大困境!
5. 你觉得小品和相声谁更受观众喜爱?
相声的历史超过150年,喜剧小品的历史还不到50年。论它们的受欢迎程度,这么多年也是几经变化。
在春晚上,小品曾经远超相声成为更受欢迎的语言类节目,不过如今随着郭德纲和德云社的成名,相声的受欢迎程度又超过了小品。再过十年的话,相声应该还是比小品更受欢迎,因为相声人们平时能够看到,而一般情况下小品只是在春节晚会看看,影响力比不上相声。
相声先于小品出现
更远的历史就不说了,就单说七八十年代,七十年代末相声开始经过一段中兴,一大批新相声作品和新演员开始出现,通过广播被全国人民熟悉。而到1983年央视春晚开始举办,相声更是因为喜闻乐见而被请进晚会,观众开始熟悉这些相声演员的面孔。
从1984年开始,中国有了喜剧小品这种电视喜剧形式,陈佩斯、朱时茂表演的《吃面条》,把电视机前的观众都逗笑了。其后几年,小品开始和相声分庭抗礼,但最早还是各有千秋,相声佳作不断,小品也不甘示弱,这种情况一直持续到九十年代初。
而从赵本山在1990年登上春晚之后,东北风味小品开始在春晚上大行其道,相声则因包袱儿尺度和形式所限等问题,在春晚舞台上越来越失去对观众的吸引力。
小品后来居上
从九十年代中后期开始,小品尤其是赵本山的小品后来居上,逐渐成为春晚吸引观众的最强法宝,而相声在这里则逐渐式微,很多时候只有一两段食之无味的相声凑数,有那么几年甚至一段相声都没有出现。
那时候大部分人想听到相声只有通过春晚和各种晚会,而从2005年开始,随着郭德纲和德云社的成名,人们又开始走进剧场听相声。剧场更适合听时长更长的相声,相声的魅力也在这里被重新发现。其后尽管春晚相声一直没有特别大的起色,但至少人们可以从其他渠道看到相声表演。
相声更为常见
2014年之后赵本山淡出春晚,尽管贾玲和沈腾等人一直坚持在春晚表演小品,但小品这种形式对观众的吸引力也在逐渐下降。
人们听相声还有另外的渠道,而看小品却找不到另外的场合,大部分人如今想看小品,只能等到一年一度的春晚。当然,《欢乐喜剧人》等喜剧节目每年还会推出,其间大部分作品都是小品,但小品质量很难满足观众的胃口。
这些年尽管剧场相声也面临诸多问题,传统相声被翻来覆去说过这么多年之后也开始吸引力下降,创新不足或者创新不当的剧场相声也开始被很多观众抛开,但相声作为一种日常可见的艺术形式,毕竟留了下来。而在小品方面,没有听说哪里专门开了小品剧场,顶多是有剧场舞台喜剧的出现。
另外从艺术门类的角度来看,相声是自成一家的艺术形式,而小品直到现在,还很难说算是一种有着清晰定位、发展比较成熟的艺术门类——尽管据说目前小品也正在形成师承。
依照这样的态势发展下去,如果再过十年也就是到2030年左右,相声常见而小品不常见的局面应该还会延续,小品不常见到,受欢迎程度肯定还是会受到影响。
脱口秀可能反超相声小品
不过有一点需要说,除了相声和小品,十年之后脱口秀或者说单口喜剧这种形式,应该会受到比现在更大的关注,受到更多欢迎。
从现在来看,脱口秀既有受到年轻观众欢迎的线下演出,也有像《脱口秀大会》这样受关注的节目,脱口秀文化也逐渐获得更多人认可。如果给出十年的时间,不出意外的话脱口秀到时候发展得会更加成熟,有可能和相声、小品并驾齐驱。
另外如果相声和小品难以再更人惊喜,信息量更大更注重个性表达的脱口秀,到时候把相声、小品甩在后面也说不定,也注定会生成更多像李诞、池子这样的明星。
娱乐答不休,我是郑捕头。欢迎关注。6. 给你留下印象最深的郭德纲相声名句是什么?
我爱相声,我怕它完了,可我爱它,谁TM爱我啊——出自论相声五十年之现状。
我觉得这是老郭的真心话,也是最经典的。
说出了自己不懈的追求,无尽的委屈和无奈。
功夫不负有心人,老郭没有让相声没落了,通过他们的努力让更多的人喜爱相声,关注相声。让更多的年轻人学习相声,表演相声。给这古老的艺术注入了更多的活力,再次焕发了青春。
感谢郭德纲!感谢于谦!感谢德云社!感谢同行们的衬托。
7. 你觉得郭德纲的十大经典相声是什么?
我就说了一句《我要上春晚》去《买面茶》,《夜行记》者就说《我是黑社会》。我从小是爱上房《揭瓦》,可《我这一辈子》也没入过《单刀会》啊。平时就爱《论相声50年之怪现状》发发牢骚,可那也都是《西征梦》话啊。唉,看来以后还是少《口吐莲花》吧!
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